人物抽象石雕又被特别加以关注，与此相关的艺术自主、抽象艺术迎来了又一次回潮，从西方现代艺术史移植到中国社会语境中的价值变化，力图阐明抽象艺术在中国当代艺术问题重重的困境之中所具有的特殊的现代主义式的修正意义。近一个世纪以来，中国现代艺术理念在当时是直接与西方前沿的艺术潮流接轨的。抽象艺术在中国的这一次回潮其实是在补西方艺术史的课，是在追赶一个西方已经确立的峰值，当然时空变幻下的抽象演义会出现不同于西方的新的创造，如抽象水墨的出现就大大拓宽了抽象艺术的领域，也为传统中国画的转型预示了一种可能的方向。然而抽象艺术石雕产生的原境毕竟是西方历史文化的脉络，它与西方现代社会的整体转型与视觉需求密切相关。近现代中国对抽象艺术的引入，虽然意味着对西方艺术系统的认同，但并不意味着与艺术生长系统的隔绝。正因为中国传统艺术基础的潜在牵制，抽象艺术在中国的发展注定不会像西方那样自然生长并成为一种艺术史的高度。这与成熟状态中的的西方现代艺术有着根本不同，需要的是能够展现出现实力量的艺术形式，从纯艺术脉络里发展而来的人物艺术石雕却并不能现实地满足这一点。